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图中的美人或漫步、或吟诗、或赏花、或休憩，任何场景下都是仪态万方、婀娜多姿。
出现最多的场景还是吟诗作对、煮茶下棋，充分体现了他的人生追求。
起初这些美人图都没有脸，方竹只是将画中人当做象征，并没有寄托更多的想法在画中美人身上。
但随着时间流逝，他似乎真心喜欢上了自己创造出来的美人。
所以慢慢地，画中美人的脸上开始出现五官。
先是素齿朱唇，然后是琼瑶玉鼻，接着是柳叶细眉，随着五官一一出现，画中人也更加栩栩如生。
而等到方竹最后将那一双水灵剔透的眼睛点上时，画中的美人竟然真的从画中盈盈飘落，化为实体出现在了他眼前。
《画魂》的故事也就由此展开。
现在濮云曦尝试拍摄的正是女主玉娘登场的片段，在她的设想里，玉娘的登场一定要足够惊艳，要有妖精鬼魅的魅惑感，让男主方竹一见倾心。
但又因为方竹寄托的愿景，这种魅惑不能过界，要含蓄内敛体现出大家闺秀的端庄感。
这种冲突很不好表现，她尝试了无数次都失败了。
但失败这么多次她也不想更改设定，正是因为这种矛盾才让玉娘显得生动，如果改成单纯的魅惑妖精或是端庄淑女那就不是玉娘了。
不过说到更改设定，玉娘的人设还不是最主要的，令她纠结最久的其实是方竹跟官家小姐的配对。
毕竟从伦理上来说，玉娘就是个小三。
而《画魂》最后的结局是“小三”
跟男主走到了一起，仔细想来难免有些毁三观。
原配小姐什么都没做就落得个青灯古佛的下场，也是可怜可悲。
虽然后期小姐对玉娘下手了，但站在她的角度上来说，玉娘就是个勾引自己丈夫的妖怪，她驱赶小三拯救丈夫有什么问题吗？完全没问题。
濮云曦看多了古装电视剧对这一点接受起来没什么障碍，古人跟现代人的三观本身就不一样，不能按照现代的观念想法去要求。
但她不确定这个世界对此的接受度怎么样，万一读者不能接受就麻烦了。
之前她也试着找过参考，想要看看土著作者是怎么安排的。
结果这个世界所谓的古代小说基本都是披着古代皮的现代故事，有点类似她本世界的古装偶像剧，服设夸张、剧情无脑，从主角到路人没一个把封建礼教放在眼里。
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