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归根结底，还是演技和对角色的研究，还不够到位。
“角色的出身，父母对他的宠爱，做皇帝的伯父！”
“历史上跟这样相像的真实人物！”
“社会的背景，角色的性格……”
一个段誉，要演出来，只研究他一个角色显然是远远不够的；段正淳这个父亲，同样是关键。
他妈刀白凤呢？
段誉为什么离家出走，不想练武？
他出身在一个佛教国家，从小熟读佛经。
他伯父身为大理皇帝，没有子嗣，对他从小宠爱。
……
诸如此类，这都是需要套用在角色身上的，只有把这些种种都锊清楚，一个真实有血有肉的段誉才能在伱的脑海浮现，演员才能把这个角色从书里面挖出来。
就像是段誉在现实中活过来一般。
这就是石挥“由根生”
的演技理论，陈愈前世一直在研究的一种表演呈现。
从角色的根开始挖起，然后一步步推衍，写人物小传，让自己对他的一生、周遭社会、父母、家庭等等，都统统加持在演员自己身上。
这样，角色的塑造才会变得越丰满，表情也不仅仅只停留于表情神态动作，而是有一种更深层次的东西在里面。
打个最简单的比方，其他人演段誉出场，就是公子哥摇着扇子，一副悠闲自得四处张望好奇的样子。
而陈愈的段誉，有一种第一次离家出走的激动，对世间的向往，脱离父母掌控后的自由……心理活动、表情和感觉都一层层剥了开来，演技是层层递进的，越往后会演的越好。
他能把初入尘世段誉的那种感觉，和后期家国大义的段誉，完全的区分开来，呈现出两种不同风格、但又属于同一个角色的人物来。
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