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“要想回答这个问题，还得从《失孤》这个电影的类型开始说起。”
“正常来说，一部公路片只要做好三点就能算是好电影。
这三点分别是：漂亮的风景，有趣的人，以及足够的成长。”
“首先，漂亮的风景！
虽然电影现在还没拍出来，但是光从外联联系的那些地方和摄影李屏宾的能力来看，肯定差不了。”
“其次是有趣的人。
这个什么情况想来就不用我细说了吧？！”
“而想解决这个问题，有两个方向。”
“一是类似《落叶归根》，在主角的前路之上放上各行各业、各种各样的人，从而描绘出这个世间的人生百态。”
“一是类似主要就是从漫长的时间跨度中，挑选一些代表性人物，从而描绘出主角这一路的成长史。”
“这就像是面对一条历史长河，前者属于拦腰斩断的横切，从而让我们看到那瞬间的人生百态。”
“后者则是顺着河流奔腾的方向竖切，从而让我们看到一段某个方面的时代变迁。”
“至于最后一个成长，如果光从主角雷泽宽这个角色来看，那肯定是没有的。”
“但是，如果是把雷泽宽和曾帅两个角色合在一起，那还是有一些的。”
“一个虽然希望渺茫但却仍旧努力的父亲，遇到一个明明有着无限未来但却只知混吃等死的孩子，然后”
“父亲用自己的坚持唤醒了孩子积极向上的心气，而孩子则是用自己的改变给了父亲坚持下去的意义和希望。”
“从这一点来说，《失孤》可比《落叶归根》强多了。”
“可惜，也正是这相辅相成的人物关系，和这个还算不错的电影主题，框死了雷泽宽以及曾帅性格。”
“毕竟你不能指望，一个好坏参半的雷泽宽，还能给曾帅当榜样。”
“举个最简单的例子：父亲，犯罪的父亲，为了拯救子女而去犯罪的父亲。”
“毫无疑问，这逐层递进的人设肯定能让角色更加丰满，但是显而易见，越是丰满就越没法用来给人当榜样。”
“当然，对雷泽宽和曾帅现有的性格进行强化，进而让观众更容易代入角色，或许也是一种办法。”
“但是如果真要这样做，不光需要编剧付出更大的努力，投资可能也要随着戏份、角色的增加而增加。”
“所以，问题的关键从来不是我说不说，而是”
“何况我之前就已经说了，师姐你现在做的已经非常非常好了。
再提要求，那就不是意见，而是道德绑架。”
为什么老话会说难得糊涂，这就是了。
作为一个导演，李明当然能够理解彭三原对于《失孤》精益求精的心情。
但是作为一个导演，李明更加清楚想要拍出一个好作品所会遇到的困难。
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