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我对绘画所知无多，只能沿着前人为我开辟的道路前进。
那时候我极其仰慕印象派画家。
我渴望拥有西斯莱[121]或者德加[122]的作品，也很崇拜马奈。
他的《奥林匹亚》[123]在我看来是当代最伟大的作品，而《草地上的午餐》[124]也深深地触动了我的心弦。
这些作品在我看来是绘画界的巅峰巨作。
我不愿描述斯特里克兰给我看的那些作品。
描述画作的文字总是很无趣的，再说凡是对艺术感兴趣的人，无不十分了解那些画。
在斯特里克兰已经对现代绘画产生极大影响的如今，在别人已经摸清他率先探索的那个国度的现在，人们在第一次看到他的画作时，已经对它们有了更多的认识；但别忘了，在那之前我从未见过同类的作品。
最让我感到骇异的是，他的技法竟然是那么笨拙。
由于看惯了古代那些大师的作品，又觉得安格尔是近世最伟大的画师，我当时认为斯特里克兰画得非常糟糕。
我根本不懂那种大巧若拙的境界。
我记得有幅静物画是几个橙子摆在瓷盘里，我看了不是很喜欢，因为瓷盘画得不够圆，橙子也不对称。
几幅肖像画得略微比真人大，看上去很粗笨。
在我看来，那些面孔画得像漫画。
那种画风对我来说是全新的。
更让我感到困惑的是他的风景画。
有两三幅作品画的是枫丹白露的树木和巴黎的街景，我的第一感觉是，它们可能出自某个车夫酗酒后的手笔。
我极其困惑。
那些画的颜色在我看来太过粗疏。
我突然觉得这整件事是一场愚不可及的、莫名其妙的闹剧。
如今回想起来，我不由得更加佩服斯特罗夫的先见之明。
斯特罗夫从最初就看出了这是一场艺术革命，在斯特里克兰崭露头角的时候就看出来他将会是举世公认的天才。
但尽管感到困惑和费解，我还是被打动了。
哪怕对绘画极其无知，我也能看到斯特里克兰的作品有某种呼之欲出的真实力量。
我既兴奋又着迷。
我觉得这些画作似乎有非常重要的话要对我说，可是我又不知道那是什么话。
它们在我看来很拙劣，却暗示着某种深藏不露的、至关重要的秘密。
它们很奇怪地撩拨着我。
它们让我产生了我无法分析的情感。
它们诉说着某种言语无法传达的意义。
我想斯特里克兰大概模糊地在客观的事物中看出了某种灵性的意义，但那种意义太过奇怪，他只能借助不完善的符号来暗示它。
我感觉就好像他在混沌的宇宙中发现了新的规律，正在试图将它描绘出来，同时因为心有余而力不足，他的灵魂感到非常痛苦。
我看见的是一种挣扎着想要得以呈现的灵性。
我望向他。
“我想你可能选错了方式。”
我说。
“你到底要说什么？”
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