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我随口胡扯：“漂泊无归处，春梦一场空？”
付为筠面无表情地看着我，“男主这样的发言让老子觉得已经白卖身了。”
“所以，屁股比命贵的付导，跟我说说吧，您想用这个片子表达什么？”
付为筠坐下，点上烟，“这片子讲的是‘无处容身的天真’。”
“……这不跟我说的是一个意思么？”
“措辞是很重要的，它意味着你对一件事的性质的领悟。”
付为筠严肃，本子卷成一个筒，点着桌面敲了起来，“你和小津的关系、你找龙血蒺的经历、你跟科室主任的纠纷——叁条情节线，它们代表错位的感情、回不去的故乡、急功近利的城市文明。
你对每一条线都怀有过预期——你希望自己因为杀人案而被迫出走后小津会记挂你、希望找到龙血蒺祭拜父亲、希望用新药救活病人，但最终在每一条线上都最终幻灭了。
此外还有叁组对照，你和小津的对照是写这小镇‘出去’和‘留下’的人都孤独的命运，和父亲的对照是写‘信邪’和‘不信邪’的人殊途同归的自欺欺人，和实习生玛雅的对照是‘适应’和‘叛离’的人的下场。”
我想了想，“而最后我递辞职信、把小津和龙血蒺一起烧了，走进了火，映照的是当年父亲其实不是死于降头，而是死于投河。”
“非常好。”
付为筠满意地点了点头，卷着本子在空气中画出一个对钩，“这次全对了。”
——好个屁。
现在我有江恩给我的剧透，自然知道小津早就死了、榆露才是妓女，所以我的那幕火化尸体的戏，之所以被他以“情绪不对”
而折磨了叁十多遍、穿了两套衣服拍了两组，其实因为那是两次火化——烧了小津时我走进了火，却又畏惧火，于是逃了，这才有了背井离乡时的“不敢回头”
。
那不是决绝，而是懦弱。
我还能猜出，后来烧榆露尸体时我根本就没有走进火，而只是在外围站着，因为辞职信根本就没有递出去，我与科室主任握手言和，这才构成付为筠真正的主题，“无处容身的天真”
。
荣辉的“转身离去”
与父亲当年的“投河”
，最终构成与故乡彻底割裂开来的、充满讽刺的对照，而甘蜜饰演的小津和榆露则是真相的旁观者。
付为筠知道王飖因为对甘蜜心怀愧疚，不会出席杀青之后的活动，加上他拍完戏就不再回看的习惯，他永远不会知道片子真正的结局不是唯美缱绻、痴心一片，而是打不过就加入、与狼共舞。
——王飖，其实演员跟戏也是要讲缘分的，好的戏是谶语，要看着他走一辈子的。
——我的片子里的每个镜头、每句对白都是我——我的意志，我的选择。
总有一天所有人都会看见我。
我忽然心生一种不妙的感觉。
这片名叫《月亮爬上火做的河》，起初我以为月亮是小津，河是荣辉，或者月亮是荣辉和小津，河是命运，现在看来，或许对于付为筠来说，天真是月亮，现实是火——“为我去想一想那些愿望吧，行不行？等到了那一天，我就也爱得起你了。”
月亮爬上火做的河……世界一片狼藉，情爱是糖衣。
那对于王飖来说，月亮、河和火又是指什么呢？
「1997，我有一个猜想……」
「亲爱的玩家您好，请说。
」
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