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谢白榆打招呼说，“剧圈果然很小吧。”
“剧圈全网三百人，对吧，我听过这个说法。”
覃冶回应道。
谢白榆笑着：“但是群超多。”
说话间门口又陆续进来几个人，谢白榆扭头撇了一眼，转回来对覃冶说：“这里其实还有熟人。”
覃冶：“啊？”
谢白榆抬了下手朝门口喊：“招招。”
招招刚准备上控台放东西，听见他声音拎着包就过来了。
“干什么谢白...阿冶老师？”
“嗨。”
“其实招招是我从这给边老师挖过去的。”
谢白榆说。
“对，当时我刚来这里实习没多久，才跟前音控交接完自己没拍几场，小榆就来问我接不接新活。”
“她耳朵好，调得准。”
谢白榆说，“之前还有人指定要她跟排期。
森莫应该也会尽量让招招跟你的场，你们之后合作愉快。”
覃冶突然问：“那你呢？”
“我不一定。”
谢白榆说得坦荡，“我讨厌这个组。”
《夜书》的舞台是三面台，演区被隔成一大一小两处，中间有道伸缩板连接，会随着剧情放下和收起。
全场座位绕着舞台的轮廓排列，每个区域的第一排都刚刚跟台面齐平，也就直接导致过道两边的观众会被舞台半包围起来，一般被大家戏称为“在坑里”
。
走位的时候，舞监铃铛在旁边提醒覃冶：“老师，这里跑动的两段千万要小心。
到时候这个荧光地标还挺亮的。”
她指着连接通道说，“之前有演员那个拐角不小心踩空了，会踢到观众。”
“哦还有这里，扔书的时候动作幅度收一下。
虽然没发生过，但我总怕道具会拍观众脸上。”
走戏继续，铃铛朝控台喊人：“招招，一会拍完暗场关麦帮我把那个遥控器按一下。”
招招在上边照做了，黑暗中覃冶听到隐约的吱嘎声，有些迷惑。
“后边接近二十分钟的戏不是都集中在小舞台嘛。”
铃铛解释说，“所以A区的观众下边其实有个小转盘，会趁暗场转个方向。”
森莫一直坐在旁边亲自盯着，这会儿出声提醒道：“宝宝你记得那个互动。”
“哦对互动位的事。”
铃铛示意谢白榆要进的伴奏先停一下，“老师下首歌不是有跟观众的互动嘛，就是那个羽毛笔，你给的时候一定一定要给A1或者A6，具体你们谁给谁可以灵活调整，但是千万千万不要给其他观众，我们的互动位是固定的。”
覃冶依依点头表示没问题。
有了在《十八岁半》的经验，他跟谢白榆在新歌方面磨合得很快。
但是也正因为熟悉，他能敏锐地察觉出谢白榆今天的琴弹得有些无精打采。
覃冶往钢琴的方向看过去。
这部剧钢伴的位置在书架的侧后方，他其实只能看到谢白榆的胳膊。
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