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他离开小区——他不确定这种地方应该被叫做“小区”
还是“府邸”
还是“庄园”
——沿着来路步行了两个小时才回到有人有车的地界，打开地图一查，发现离学校已经不太远了，北京打车费高得吓人，他盘算了一下，扫了一辆共享单车骑回学校。
第二天，玉求瑕找到学校来骂他，说我要是想回家的话我叫你来干什么？以后不许再把我送回家。
方思弄只得一连声地道歉，最后提出了同居的想法。
昨天玉求瑕抱怨太久没见他，他算了一下时间，这学期确实太忙，他仔细思考了一晚上，要改变现状的话只有同居一条路。
玉求瑕却一声冷笑，抬手就把他头发揉得稀乱：“你现在在老傅手底下，别以为我不知道他是什么尿性，你就老实跟学校待着！”
然后在学校的暴马丁香树下，他得到了他们之间的第一个吻，也是他人生的第一个。
至于昨晚那个让他浑身战栗的“死”
字，他已经忘了，有时候想起来，也只当是玉求瑕的笑谈。
直到半年之后，玉求瑕执导的第一部电影问世。
第49章掘墓人18
让玉求瑕狂揽奖项、一战成名的作品《十八》，被很多媒体称为《洛基恐怖秀》在本世纪的复活、邪典电影的集大成之作，使世界各地无数影迷为之癫狂。
但大多数的影迷并没有看过的、玉求瑕的处女作，是一部比《十八》更年轻、更朋克、更怪诞、更张扬的邪典电影，因为突破普罗大众的底线，一度只能在网盘流传。
而方思弄，自然是第一批观众之一。
第一次看，他全程没有说一个字，电影弹出演员表的时候他才发现自己浑身都在发抖，冷汗已经打湿了脊背，比看法斯宾德和特吕弗时更绝望。
并非因为玉求瑕在艺术造诣上已经超过了大师们，而是因为玉求瑕是个活生生的人就在家里等他，可他却不知道玉求瑕的灵魂中竟然埋藏了这样多的痛苦，简直可以说是一片废墟。
在电影结束的刹那他回忆起半年前那座路灯下落雪的雕塑，在这一刻才确信玉求瑕是真的想死。
作品不会说谎，他知道玉求瑕已经来到了悬崖边缘。
从那之后方思弄就开始恐惧，理论上来说他并不惧怕死亡，毕竟他在十八岁的时候险些就投入它的怀抱，他只是不想让玉求瑕死，在他眼里玉求瑕那么完满，美丽、富有、才华横溢，一出生就拥有很多人一生也无法拥有的一切……如果连这样的玉求瑕也要自杀，那这个世界要怎么存在下去？
博尔赫斯讲爱一个人就是创造了一种信仰，玉求瑕就是他的信仰，如果玉求瑕死了那支撑他的东西也将不复存在，所以玉求瑕濒临悬崖，就等于是他濒临悬崖。
生活在岌岌可危地继续着，渐渐的，他意识到玉求瑕之前说过的很多事都不是随口一提，比如说“睡觉必须平躺双手合于腹间的家规”
，听上去那么匪夷所思，但它们都是真的。
它们像钢鞭一样层层捆绑、鞭挞着年少的玉求瑕，让他即便在离开家、离开家人的阴影后也经年累月地保持着那个殉道者一般的睡姿，他带着童年的累累伤痕进退维谷，一直也没能走出来。
方思弄一直如履薄冰、小心翼翼地观察着、守着玉求瑕，希望能将他渐渐拉离那道悬崖边缘。
可玉求瑕何其敏锐，天才导演的观察力和感受力可以说比在世的绝大多数人都敏感，他很快发现了方思弄的这种恐惧，给出的反应却是破罐破摔。
就像被揭开假面的演员，已经放弃了伪装，而逐渐袒露出真实的面目。
大概在在一起第三年前后，玉求瑕经常把死这件事挂在嘴边，再到后来，已经几乎成了一种口头禅。
比如看着池塘里枯萎的荷花，他会说：为了等着看它再开一次，那就再活一年吧。
方思弄有时会发脾气不理他，而玉求瑕只会大笑后说：“你越这样，我就越想去死一死了。”
大多数人可能会把这种话当作说笑，或者某种调情手段，但方思弄身体里的那种恐惧冰冷严整，他知道玉求瑕没有在说笑。
他也知道，玉求瑕知道他知道。
所以他想不明白，玉求瑕为什么依然要这么说，好像就只是为了刺伤他，以看他惊慌失措的样子为乐。
他也时常会唾弃自己，为什么已经这样，还是那么无药可救地爱着玉求瑕。
然后，那一天来临了。
他在例会上发现了那两通未接来电，然后疯了一样回到了家，在浴缸里发现了躺在红水中的玉求瑕。
那一刻他只听见身体里的一声呜咽，还有如命运降临一般到来的平静。
他听见自己身体里有一个声音说：这一天终于来了。
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