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“《寄生虫》里，杰诚的构图和色调一本正经，细节严谨到令人指。
但又并非是照本宣科，精巧的设计与蒙太奇的花式运用让《寄生虫》摆脱了束缚，达成艺术上的自由。”
“至于现在的《小丑》.夸张点儿形容，就好像是从行书变成了草书。
要么直接草书，要么以草书的形式书写行书，尤其是色彩方面！”
“但这才是‘小丑’啊！
扭曲的，癫狂的。”
鲍德熹感叹道，“镜头语言是为主题服务的！
只不过正常情况下是以基本要素构成镜头语言，杰诚玩的更大胆，直接将其视作镜头语言的一种。”
为了方便，安吉丽娜个人又雇佣了一名翻译，听完众人的话，总结记录在笔记中。
然后将目光投向监视器，在那里，甄杰诚已然提起大喇叭，剧组工作人员也再次忙碌起来。
“华呐联系的直升飞机啥时候来？让他们确定一个具体时间，我要拍空镜头。”
“莱昂纳多，来来来！
做好反复‘咔’的准备，关于亚瑟人格和小丑人格的冲突，过渡，转变等等过程，我会非常挑剔！”
“老李，老鲍，别杵着了，我要改方案，我又有新想法了，咱们商量商量。”
剧本的框架，大致内容，基本基调，与原版《小丑》差不多。
但具体的细节，在甄杰诚的操刀下已然与前世完全换了副模样。
亚瑟人格下的严谨镜头，小丑人格中的不羁画面，犹如色彩上的强对比，二者的镜头语言也形成强烈反差。
但感观可以反差，风格不能割裂。
除了以莱昂纳多的演绎对二者的连接形成丝滑过渡外，还得填充细节作为纽带。
甄杰诚愈的兴奋了！
与《此去不回》摆在明面上的高难度不同的是，《小丑》带来的挑战更考究细微之处的调整。
调整的好，便是游本阊老爷子演的济公，半哭半笑，突兀又和谐。
但凡出现疏漏，人格分裂的就不止是主角亚瑟了，还有整部电影。
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