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划掉甄，改为导演，
“导演说：后续有很多钟表都是指向这个时间，既是埋设悬念，也是铺垫。”
无一错一一一内一容一在一6一9一书一吧一看！
“这个镜头是亚瑟的回忆画面，后期会以蒙太奇的手法进行处理。”
笔记本开了又合，合了又开。
安吉丽娜的忙碌不断，笔尖也不断。
关于构图，关于色彩，初入导演门径的安吉丽娜根本来不及停下脚步去细细品味，甄杰诚强烈的个人风格犹如惊涛骇浪，将思维帆船冲击的几欲破裂。
不了解不知道，越是了解越是感觉自己的渺小。
原来电影还可以这么讲故事，原来每一个画面都能以镜头语言引导思维，烘托氛围。
“近景转场，冷暖对比，画框隔离。”
甄杰诚一边查看着监视器，一边顺便为安吉丽娜讲解。
“车内同样是冷暖对比，其他位置是冷色调，亚瑟和小孩则是亮色。”
“另外，以车窗作为画框，将小孩和亚瑟隔离出来。”
“知道为什么吗？”
“因为小孩比较纯真，用小孩来暗示此刻的亚瑟比较善良。”
“嗯，说的没错。”
甄杰诚点点头，“但我做的这么多对比，想要表达的内容不止这些。
具体我先不说，你自己接着往后看，然后思考总结。”
顿了顿，
“对于《小丑》，我原本的拍摄思路是：在对比中，色彩大于构图。”
“因为电影需要一个主题，需要有一个突出点。
不论是剧情主线还是镜头语言，皆是如此，得有明确的主次之分。”
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