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连杭柳梅自己都笑了：“远在天边近在眼前，这就是我的画啊！
不过这幅画当年经我儿媳妇之手卖给了一位日本收藏家，怎么被印到您的画册上去了？难道说您就是当年买画的人？”
正经说来，杭柳梅也有十几年没见过自己这幅旧作了。
这幅画的灵感来自249窟西魏壁画的局部。
雷神位居画面正中，他人身兽首，两胁生翅，十二只蓝色的鼓环绕着雷公。
雷公腾空而起，他击鼓时“十二音雷公鼓”
会旋转起来，而雷公则手脚并用往东南西北四个方向擂击，这样雷声就能传遍山河。
杭柳梅一直喜欢这个形象，在一众静谧庄严的佛菩萨之间，这些细节里的角色灵动有趣，充满想象力。
司风降雨的风伯雨师、听法的天龙八部，甚至野牛野猪小老鼠，她都临摹过。
正巧麦穗从另一边快步边走过来边说：“妈，哎？你们已经认识了？我还打算给你个惊喜呢！
那我介绍一下吧，这位是东京艺术大学的桥本美子教授，她一直都很喜爱敦煌艺术，你的画被捐赠到了她们大学的美术馆，她一直想拜访您本人。
正好这次展览她也要来参加，所以我力劝你过来，让你们俩见上一面。”
说完麦穗笑着看了桥本教授一眼，放慢了语速告诉杭柳梅，她这次来还有很重要的事情，一会吃饭的时候坐下慢慢聊。
“让我去日本？”
杭柳梅听翻译说完这句话，在晚间的宴席上惊讶地重复了一遍。
在刚才的饭桌上桥本教授先和杭柳梅问起她去敦煌的起因和生活，杭柳梅就从自己志愿报名讲到在敦煌结婚生子。
桥本美子又问杭柳梅的创作，从莫高窟到榆林窟，大大小小单人的多人的临摹项目杭柳梅都参加过，说起这个她更是如数家珍。
桥本美子听得两眼发亮，终于忍不住道明来意，她想邀请杭柳梅去做访问学者。
这不是临时起意，她这趟就是专程为了杭柳梅，没想到两人在画展上偶遇，想必这就是中国常说的缘分。
这个消息太突然，杭柳梅一下子有些不敢相信。
她又默默说了一遍，想要邀请我去日本。
当年确实有过好几次外出访问的机会，杭柳梅也早就想到英国、法国、美国、俄罗斯去看那些被带到海外的壁画绢画和经书，去日本的机会她曾经也有过。
九十年代初的时候敦煌文物研究所就已经更名为敦煌研究院。
当时的院长找杭柳梅谈话，院里又有了去日本访问的名额，他想让当时已经是艺术研究部肱骨的杭柳梅去。
杭柳梅的第一反应自然是想去，可她下一秒就打消了念头。
她正带领年轻人临摹220窟《阿弥陀经变》。
“西方三圣”
阿弥陀佛、观世音菩萨和大势至菩萨讲经说法，他们的身旁围绕各路圣众眷属，经幢祥云密布。
这可是莫高窟中最早出现也是场面最宏大的净土变，古贺守当年一到莫高窟也是为这幅壁画所惊艳。
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