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黄昏想了想，说：“还是那句话，真实就是力量。”
波兰司基眼睛一亮，似乎把握到了什么。
“你的意思是”
“其实，我们都弄错了几点。”
黄昏招呼波兰司基坐下，说：“第一，我们试图要在电影里讲一个精彩的故事；第二，试图要在电影了一表现些什么。
实际上根本就不用这么做。
有什么故事能够比你自己的经历跟精彩呢？再则，你们犹太人的遭遇本身就是一部史诗。”
“我一直都要拍一部关于犹太集中营的电影。
但我却不知道该如何表现。”
波兰司基满面痛苦。
“倒面，从倒面着手。”
黄昏提示他：“一个波兰犹太钢琴家，从集中营逃出来，在一个废弃的街区躲藏了将近两年时间，直到纳粹地灭亡。”
“对！”
波兰司基兴奋地大叫：“一个懦弱的逃避者，以为将脑袋埋进沙子，残酷的世界都不会存在。
但，现实是，冷眼旁观并不能解决问题，也逃避不了。
我不需要描写太多复杂的东西，也不需要表现什么。
我有生活，我只需要将我那几年的流浪生活，在大屠杀阴影下的逃亡直接表现出来就可以了。
上帝，真实的才是最打动人心的。”
他站起来，深深地像黄昏一鞠躬：“谢谢你。”
“努力吧！”
黄昏说：“你这部片子就叫钢琴师好了。
今年，我的南京，1937会拿奥斯卡奖的。
明年就看你的啦，我认为，你肯定会得奖。
金球、金棕榈、金熊你都拿过。
是时候给你的个人荣誉上添上重浓墨重彩的一笔了。”
他端起酒杯，和波兰司基碰了一下；“干杯，为两个苦难的民族。”
“干杯，为两个正在复兴的伟大的民族。”
二人殷殷相惜。
也因为这次会面，罗曼？波兰司基回去后灵感大发，一周之类就弄好了剧本，并开始筹拍工作。
为了感谢黄昏对自己的启发，波兰司基发挥出自己在好莱坞的巨大影响力，为南京，1937问鼎奥斯卡奖奔走、呼吁。
有了这个主流电影人的游说，美国电影界也开始在内心之中接受了黄昏这个来自东方的电影艺术大师。
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