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他展示了《圣殇》的画面。
圣母玛利亚怀抱着被钉死的耶稣基督，神情怜悯而平静。
基督躺在圣母双膝间，四肢和头自然地垂下。
他们并不亲密，但充满神性。
副导演随后解释，这是很典型的、金静尧的创作思维。
他的构图里充斥着大量的、宗教式的隐喻。
虽然在英国读书多年，审美却更加偏重于意大利古典电影，尤其深受费里尼和安东尼奥尼的影响。
事先排练走戏的时候，黎羚和导演也的确是按照这个动作来试的。
但是，正式拍摄时，她完全没有这样演。
她将周竟紧紧地抱在怀里，嘴唇贴着他的伤口。
看起来那么痛苦，连呼吸都是痛的。
她是特意为之吗，还是她忘记了导演的设计。
也许她只是太动情了。
她不是圣母玛利亚，她没有那么重要。
她只是一个无足轻重的小人物，只是被周竟爱着的阿玲。
看到爱人倒在血泊之中，她就不可能再有理智。
圣母玛利亚会将耶稣基督献祭给天堂。
但她全心全意地爱着周竟，只想将他留在自己的怀抱里。
金静尧的镜头语言里没有“爱”
，他从不擅长于爱的表达。
黎羚的表演，却填补了这份爱的空缺。
“原来如此，我觉得黎老师改得非常好。”
导演组的另一个人说。
“确实，如果按照原本的镜头设计，反而太冰冷、太古怪了。”
“就好像导演从前的每一部电影，有一种手术刀般的精准，节奏清晰，逻辑严谨，却没有任何的感情。”
另一个人说：“不过，镜头又被改得面目全非了，导演会要求重拍吗？”
“应该不会吧。”
“你怎么知道？”
几个人一唱一和，故作神秘，实则答案根本人尽皆知。
只见副导演十分隆重地将摄影机的镜头，对准了片场的监视器，用一种非常肉麻的语气说：
“因为，这两个人拍完这一条，已经抱在一起半小时了！”
“是的，观众朋友们，你没听错，半小时！”
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