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因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风，但水石部分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。
西部主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆，是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。
晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景。
三十六鸳鸯馆的水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，装饰华丽精美。
回廊起伏，水波倒影，别有情趣。
西部另一主要建筑“与谁同坐轩”
乃为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着“倒影楼”
另一个对着“三十六鸳鸯馆”
而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。
“与谁同坐”
取自词句“与谁同坐，明月，清风，我”
故一见匾额，就会想起苏东坡，并立时顿感到这里可欣赏水中之月，可受清风之爽。
西部其它建筑还有留听阁、宜两亭、倒影楼、水廊等。
东部原称“归田园居”
约31亩，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。
配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的风格，主要建筑有兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等，均为移建。
杨府的建筑还有澄观楼、浮翠阁、玲珑馆和十八曼陀罗花馆等。
杨府的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。
它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。
杨府形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。
淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜；通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤填虚空，岛屿山石映其左右，使貌若松散的园林建筑各具神韵。
整个园林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，如春日繁花丽日，夏日蕉廊，秋日红蓼芦塘，冬日梅影雪月，无不四时宜人，创造出处处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无尽，不愧为江南园林的典型代表。
杨府，这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣。
李啸天侯延琪来到杨家后，李啸天受到杨家众人的热情款待。
当天晚上，李啸天侯延琪说了一声，到后园练功去了。
练完功已经是入夜了，他回到屋中，突然听见从杜金娥的房中传来水声，他知道杜金娥正在洗澡。
一种无法抗拒的，将李啸天引到了杜金娥的门前。
想必是杜金娥认为他会来，所以门并没有关紧，还留着很大的一条缝，这无疑给了李啸天极大的方便。
他悄悄地从门缝望去，这一望目光是再也收不回来了……
只见杜金娥正在房中全身沐浴着，在房中由浴桶所散发出来的蒸气，使得房间内有些朦胧不清。
不一会儿，只见她由浴桶中起身，一起身便可看见她胸前两颗肥嫩的，而上两点粉红更是娇艳欲滴。
往下一瞧，那整理干干净净的下方，显得格外的猥，此时的杜金娥因受了温水的滋润，她那的宛如是被泄上一层粉红色底，更是被衬托得。
杜金娥着身子走向梳妆台，她对着台上的铜镜仔细地瞧一睢自己的身子，铜镜上反映出来的是一名成熟抚媚的年轻少妇，正裸露着既是且令男人狎想的。
杜金娥的脸蛋姿色宛如是天仙般的美貌，她的姿色充分的显示出少妇的成熟抚媚，而杜金娥那肥嫩硕大的并未因年纪增长而下垂，她那高耸柔嫩依然足以令男人痴醉。
杜金娥再往下瞧着，自己下半身仍维持着那水蛇般的细腰，而在细腰小腹之下的三角地带，足以使男人疯狂；而往后一看，形状美好的肥硕部正的挺立着，杜金娥整体的身材可说是已达至“多一分则太肥，少一分则太瘦”
的完美境界。
杜金娥并未因岁月的摧残而显哀少，反倒是经历了时间的美饰，变成一个风姿绰约的少妇，这份成熟的美更是年轻女子所比不上、学不会的，何况杜金娥今年芳龄也只三十八岁，而她受尽多年孤苦的折磨，使得杜金娥在气质上更有着一股令男人忍不住想要怜要她的特殊气息。
杜金娥十分满意及兴奋看着铜镜的自己，此时，她感到下半身的肉似乎是隐约的骚痒着，杜金娥不双腿靠拢摩擦着。
这感觉杜金娥已十多年未感受到了，自从她的丈夫死后，杜金娥已当了十多年的寡妇。
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